嚴肅地說，本書的四篇故事只能說是有趣，但不算是非看不可的故事，因為這類型的故事在青少年小說中隨手可得，並沒有特別之處。不過，富豪刑事卻沒有因此淹沒在氾濫成災的青少年小說之中，反之特立獨行數十載，顯見應該有其特殊之處才對。
對筒井康隆來說，挑選出的故事只要有趣就好，並不需要能夠像經典文學那樣，而且本書的主要客群也針對青少年而來，因此更不需要過於艱深、或是非要文以載道不可，故事只要夠輕鬆有趣能夠吸引青少年讀者閱讀即可。
富豪刑事本書的特殊之處並不在於故事本身，而是在於文體的實驗性色彩。富豪刑事大膽地作了一般小說不太會去嘗試的作法，也就是讓這本小說中的所有一切都充斥著方便主義，甚至是作家和讀者之間的關係都是如此。筒井康隆不僅是賦予了主角神戶大助那無邊際的便利性，也賦予了身為作家自己對讀者的各種便利性。
因此本書無時無刻都會察覺到作者會隨著故事的需求，立即以作者對故事操作的絕對優勢強行介入讀者和故事之間，以作者的立場強力主導讀者對故事內容的感受與理解。更具體一點來說，身為讀者的我們和身為作者的筒井康隆，以及本書富豪刑事都是在一個更大的故事之中。在這個更大的故事之中，筒井康隆讓讀者輕易地在無查覺到這個事實的狀況下，就融入了這個更大的故事之中。
所以，筒井康隆不僅是富豪刑事的作者，也是用本書作為一個因子，從中創造出一個容納了讀者和作家的世界，然後作家從書中強勢主導了世界運作，讓讀者在無意識的狀態下，與作家一同遊歷了包含富豪刑事本書在內的一個閱讀本書的故事。
是的，筒井康隆正是在發揮作家版的神戶大助威能，神戶大助因為富有，所以對抗犯罪有錢當後盾，因此用錢破案無所不能。而筒井康隆有筆，掌控著這個世界和正在閱讀本書的讀者的世界，成為作家版的神戶大助。
這就是把所謂的主角威能發揮到超越二次元紙本的作者威能，在這個世界裡，筒井康隆就是擁有無限威能的主角，用筆創造出二次元的文字空間，引領讀者在這個世界中，體驗另類的主角威能的世界，因為神戶大助的錢是筒井康隆用筆寫出來的。
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